تزامنًا مع الرسم، بدأ كوپرمان، خلال فترة الكورونا، بالعمل بالصلصال. صنع مجموعة تماثيل سمّاها “أشجار”. تتأرجح هذه التماثيل- فرديًا وجماعيًا- على وتر التوتّر بين السالب والموجب، ثنائي الأبعاد وثلاثيّ الأبعاد، وبين الشكل المجرّد والشكل الملموس. يمكننا أن نميّز داخلها شبه أقنعة لوجوه غروتسكية، أعضاء مشوشّة، جذّابة ومخيفة في آنٍ واحد، شبه نباتات وحشيّة، شبه رؤوس حيوانات مرّت بطفرات مختلفة وغريبة، كما لو كانت أرواحًا متصاعدة من “غابة” الأشجار الخزفيّة. جميعها توحي لنا بتجربة مُخلّة بالنفس، كتلك الموصوفة في أغنية See Emily Play لبينك فلويد.

تُعرض أمام مجموعة التماثيل الخزفيّة تنصيبة-جداريّة نحتيّة كبيرة مصنوعة بالكامل من مادة اصطناعيّة شفافة بتدرّجات اللون الرماديّ. الأشكال مشتقة من إسقاط الظلال السالب للتماثيل، أعيدت معالجتها عبر الحاسوب، وتم تركيبها من أسطح موضوعة عموديًا وأفقيًا، منكسرة داخل بعضها البعض ومركّبة كعمل نحتيّ جديد. تقوّض التنصيبة العلاقة الفيزيائيّة بين الجسم الماديّ وظلّه، وتقترح مبنى آخر للحضور والغياب الماديّ في الحيّز- العلاقة بين النور والظلام، الواقع والوهم. بهذه الطريقة، يعمل الظلّ كمُضاد للمادة، قادر على الإلقاء بظل جديد، مناقض، خاص به. التمثال الشفّاف يردّد أصداء عابرة للمصدر الماديّ، ويدحض حقيقته لصالح سحر الهذيان المتلوّن، كأنبوب مرايا يحتوي على خرز ملوّن. القصاصات البلاستيكيّة الشفافة تدعو المشاهدين للغوص في تأمّل الاكتشاف الشكليّ، والذي قد ينصهر مجدّدًا- بعد التشبّث بالأشكال المألوفة- داخل الرموز الشفافة التي تطفو في الحيّز، باعتباره خَيارًا بديلًا لتصوّر الواقع.

لقراءة أقل ...